1
00:00:00,000 --> 00:00:04,328
A finales del siglo XIX, una nueva forma de arte.
parpadeó en vivo.
2
00:00:06,787 --> 00:00:08,520
Parecía nuestros sueños.
3
00:00:16,742 --> 00:00:20,242
Las películas valen miles de millones de dólares.
industria mundial del entretenimiento ahora.
4
00:00:21,081 --> 00:00:24,888
Pero ¿qué los impulsa?
No es taquilla ni espectáculo.
5
00:00:25,742 --> 00:00:28,171
¡Es pasión, innovación!
6
00:00:29,555 --> 00:00:31,268
7
00:00:31,293 --> 00:00:34,417
Así que viajemos por el mundo.
encontrar esta innovación por nosotros mismos.
8
00:00:36,020 --> 00:00:38,826
Para descubrirlo en este hombre,
Stanley Donen,
9
00:00:38,851 --> 00:00:40,218
quien hizo Cantando bajo la lluvia.
10
00:00:41,441 --> 00:00:43,230
Y en Jane Campion en Australia.
11
00:00:44,410 --> 00:00:46,261
Y en las películas de Kyôko Kagawa
12
00:00:46,286 --> 00:00:48,987
quien estaba en tal vez
la mejor película jamás realizada.
13
00:00:50,899 --> 00:00:54,597
Y Amitabh Bachchan,
el actor más famoso del mundo.
14
00:00:55,126 --> 00:00:58,335
Y en las películas de Martin Scorsese
y Spike Lee,
15
00:00:58,360 --> 00:01:00,564
Lars Von Trier y
Akira Kurosawa.
16
00:01:02,087 --> 00:01:05,105
Bienvenidos a la historia del cine,
una odisea.
17
00:01:05,522 --> 00:01:09,040
Una historia épica de innovación
a lo largo de doce décadas,
18
00:01:09,375 --> 00:01:12,358
seis continentes
y mil películas.
19
00:01:25,000 --> 00:01:26,443
En este capítulo nos encontramos
20
00:01:26,468 --> 00:01:28,961
el gran comediante del cine
charlie chaplin
21
00:01:29,080 --> 00:01:32,540
y descubre a los directores realistas
que amenazó a Hollywood.
22
00:01:36,143 --> 00:01:37,548
23
00:01:37,573 --> 00:01:39,442
1918.
La Primera Guerra Mundial acababa de terminar.
24
00:01:44,742 --> 00:01:46,804
Gran parte de Europa estaba
tierra quemada.
25
00:01:47,648 --> 00:01:50,116
Las semillas del nazismo
había sido plantado.
26
00:01:50,737 --> 00:01:54,121
Unos años más tarde, el
manifiesto surrealista decía
27
00:01:54,123 --> 00:01:56,255
que el arte debería registrar los sueños.
28
00:01:56,786 --> 00:01:59,281
¿Pero qué sueños?
29
00:02:04,660 --> 00:02:08,651
En las colinas de Los Ángeles, el mito
de Hollywood acababa de nacer.
30
00:02:10,720 --> 00:02:12,875
El pueblo había comenzado
para bruñirse.
31
00:02:13,706 --> 00:02:18,039
Starlets con una esbeltez especial
de jóvenes se sintieron atraídos
32
00:02:18,073 --> 00:02:21,685
por la chuchería que es Hollywood:
brillante y romántico.
33
00:02:22,051 --> 00:02:25,236
Con su escapismo
y promesa de perfección.
34
00:02:28,155 --> 00:02:31,764
Esta parte de la historia del cine.
se trata del fortalecimiento
35
00:02:31,866 --> 00:02:33,803
36
00:02:33,881 --> 00:02:37,278
Una fábrica con la que el mundo
se enamoraría.
37
00:02:37,559 --> 00:02:41,689
Pero, como veremos,
por toda su fuerza y poder,
38
00:02:41,784 --> 00:02:44,136
muchos dentro del sistema de fábrica
de hollywood
39
00:02:44,161 --> 00:02:47,230
pareció no darse cuenta
qué frágil era.
40
00:02:47,394 --> 00:02:48,548
Qué frágil.
41
00:02:51,902 --> 00:02:54,017
Antes de que terminara la década de 1920, cineastas clave
Estaban tratando de romper la chuchería.
42
00:02:54,042 --> 00:02:57,799
43
00:02:59,739 --> 00:03:04,339
Aumenta la inversión en cine
10 veces al final de la adolescencia y a los 20 años.
44
00:03:04,682 --> 00:03:06,784
Hollywood se convirtió en una industria.
45
00:03:07,840 --> 00:03:10,655
El dinero a menudo procedía del
banqueros de la costa este.
46
00:03:11,322 --> 00:03:15,214
En la costa oeste se gastó
por una serie de jefes de producción
47
00:03:15,239 --> 00:03:17,704
clase trabajadora, empresarios judíos.
48
00:03:17,706 --> 00:03:21,249
Adolph Zukor, un húngaro
inmigrante y comerciante de pieles,
49
00:03:21,274 --> 00:03:24,676
crear jugadores famosos,
que se convertiría en Paramount.
50
00:03:27,409 --> 00:03:31,347
Cuatro hermanos polacos canadienses
creó Warner Bros.
51
00:03:33,157 --> 00:03:37,305
Un ruso atrevido llamó
Louis B. Mayer, dirigía MGM.
52
00:03:38,621 --> 00:03:42,303
Construyeron grandes y aburridos búnkeres.
llamados 'etapas de sonido',
53
00:03:42,328 --> 00:03:47,065
para que el rodaje se pudiera realizar en interiores,
en la oscuridad, para controlar esto...
54
00:03:48,790 --> 00:03:49,804
¡Luz!
55
00:03:53,057 --> 00:03:55,714
Esta escena en Ciudadano Kane muestra
que Hollywood podría hacer maravillas con la luz.
56
00:03:55,746 --> 00:03:58,800
57
00:04:01,352 --> 00:04:04,069
Las vigas hacen la biblioteca.
parece un sepulcro.
58
00:04:04,428 --> 00:04:06,758
Los documentos brillan.
59
00:04:09,292 --> 00:04:12,045
instalación de hollywood
un sistema de línea de producción
60
00:04:12,070 --> 00:04:14,950
la forma en que el 'Modelo T'
Se montó un automóvil Ford.
61
00:04:16,642 --> 00:04:21,136
En Japón, en ese momento,
Los directores lideraron el proceso de producción.
62
00:04:21,161 --> 00:04:22,283
Pero en Hollywood fueron los jefes de producción.
como Zukor, Mayer y Warner.
63
00:04:22,283 --> 00:04:26,571
64
00:04:27,298 --> 00:04:32,148
Debajo de ellos, en los graneros de las películas,
los escritores inventaban historias.
65
00:04:32,366 --> 00:04:37,694
Los buscadores de talentos encontrarían nuevas estrellas
en cafeterías o revistas.
66
00:04:37,952 --> 00:04:42,475
Escenógrafos en los aburridos edificios.
Inventaría magníficos edificios.
67
00:04:44,934 --> 00:04:48,212
Esto es lo que dice el legendario diseñador de Hollywood.
William Cameron Menzies
68
00:04:48,237 --> 00:04:50,554
Pensé que podría ser Bagdad.
69
00:04:50,969 --> 00:04:54,940
Inhumano en escala.
Elegante y decorativa.
70
00:05:00,739 --> 00:05:04,457
Los diseñadores de vestuario conjuraron
estilos de vida y yo.
71
00:05:04,799 --> 00:05:07,522
Y conocí los cuerpos
de sus estrellas.
72
00:05:09,205 --> 00:05:11,806
Este es uno de los vestidos de Marilyn Monroe.
73
00:05:13,410 --> 00:05:18,708
A los maquilladores se les ocurrieron nuevos tipos.
de base y pestañas y mirada.
74
00:05:19,256 --> 00:05:22,805
Esta es la habitación y la mesa donde
Marilyn Monroe se volvió rubia.
75
00:05:24,986 --> 00:05:28,303
Los ingenieros idearon una nueva tecnología.
Luces para iluminar el cabello.
76
00:05:28,951 --> 00:05:31,169
77
00:05:31,318 --> 00:05:35,392
Para hacer que las pestañas proyecten sombras sobre el
Rostro de Marlene Dietrich en Desire.
78
00:05:35,463 --> 00:05:36,830
79
00:05:38,977 --> 00:05:41,205
Dollies sobre los que mover la cámara,
para que la imagen se deslice.
80
00:05:41,260 --> 00:05:43,260
81
00:05:46,681 --> 00:05:51,183
La imagen se deslizó en Lo que el viento se llevó
como arrastrado por el viento,
82
00:05:51,208 --> 00:05:54,277
lejos de los amantes y del atardecer.
83
00:05:58,891 --> 00:06:02,851
Y nuevas cámaras.
Bellos objetos.
84
00:06:03,465 --> 00:06:07,827
Éste, utilizado en la Segunda Guerra Mundial.
Mitad cámara, mitad pistola.
85
00:06:08,529 --> 00:06:12,819
Este, de los años 1960:
portátil y entrometido.
86
00:06:14,539 --> 00:06:16,810
Y entonces los hombres del dinero pensaron:
'¡Espera un minuto!
87
00:06:16,835 --> 00:06:19,720
¿Por qué no compramos las pantallas también?
para que podamos controlar
88
00:06:19,720 --> 00:06:22,312
¿Dónde y cuándo se proyectan las películas?
89
00:06:23,700 --> 00:06:26,870
Y así, las cosas que se hicieron
en edificios aburridos,
90
00:06:26,870 --> 00:06:29,342
se mostraron en grandes.
91
00:06:34,668 --> 00:06:37,771
El objetivo era
estandarizar y controlar.
92
00:06:38,422 --> 00:06:42,645
El contrato de la actriz Joan Crawford.
especificó cuándo debía irse a la cama.
93
00:06:43,411 --> 00:06:46,498
Tarzán de Johnny Weismuller
contrato lo multó
94
00:06:46,498 --> 00:06:50,194
por cada libra pesaba más de 190 libras.
95
00:06:51,384 --> 00:06:54,175
El novelista Henry Miller llamó
La línea de producción de Hollywood,
96
00:06:54,175 --> 00:06:58,182
'una dictadura en la que el artista
está silenciado.'
97
00:06:59,156 --> 00:07:04,237
Era una dictadura y, sin embargo,
algunos dicen que había genialidad en ello.
98
00:07:05,049 --> 00:07:07,778
Una especie de genio, Busby Berkley,
coreografió esta fantasía,
99
00:07:07,786 --> 00:07:09,857
100
00:07:09,882 --> 00:07:13,382
Niñas en la nieve haciendo
patrones con sus movimientos.
101
00:07:13,382 --> 00:07:16,393
Cada vez más abstracto.
Geométrico.
102
00:07:25,463 --> 00:07:28,533
Stanley Donen, quien hizo
Cantando bajo la lluvia:
103
00:07:28,558 --> 00:07:30,521
El sistema de estudio, en mi opinión,
Realmente no entró en la película.
104
00:07:31,553 --> 00:07:35,643
105
00:07:35,668 --> 00:07:40,869
El "sistema de estudio" era el
jardín, donde todos trabajábamos.
106
00:07:40,869 --> 00:07:46,466
Quiero decir, ahí estaba yo en MGM
con mucha gente enormemente talentosa
107
00:07:46,491 --> 00:07:51,986
y a menudo pienso en eso.
108
00:07:51,988 --> 00:07:57,320
Esa idea de tener una empresa
que unió a la gente
109
00:07:57,320 --> 00:07:59,811
ganar dinero, era lo único que hacían.
110
00:07:59,959 --> 00:08:02,417
No lo estaban haciendo
por cualquier otro motivo.
111
00:08:02,417 --> 00:08:04,991
Lo que había detrás era
una cosa económica.
112
00:08:04,991 --> 00:08:06,906
Eran una empresa que ganaba dinero,
o con la esperanza de ganar dinero.'
113
00:08:06,931 --> 00:08:08,718
114
00:08:10,444 --> 00:08:13,657
Entonces la industria era una chuchería.
pero también un jardín,
115
00:08:13,682 --> 00:08:16,906
que es lo que Agnès Demille
llamó Hollywood una década antes.
116
00:08:18,021 --> 00:08:20,922
¡Y qué flores tan variadas crecían allí!
117
00:08:22,146 --> 00:08:24,902
MGM, por ejemplo, que era tan
orgulloso de si mismo
118
00:08:24,902 --> 00:08:27,753
que filmó
sus propios edificios neoclásicos,
119
00:08:27,778 --> 00:08:31,624
se decía que tenía
"Más estrellas que las que hay en el cielo".
120
00:08:32,702 --> 00:08:35,628
Sus películas tenían una opulencia.
y optimismo.
121
00:08:36,466 --> 00:08:38,593
En esta escena de baile en
Cantando bajo la lluvia,
122
00:08:38,593 --> 00:08:41,094
incluso las sombras
tener luz en ellos.
123
00:08:49,250 --> 00:08:51,319
Los hermanos Warner fueron
más astuto.
124
00:08:52,125 --> 00:08:55,283
Sus estrellas eran ángeles
con caras sucias.
125
00:08:55,285 --> 00:08:57,791
Escenas como esta de
El halcón maltés
126
00:08:57,815 --> 00:08:59,412
Tenía un héroe oprimido.
127
00:08:59,437 --> 00:09:00,490
Iluminación más intensa.
128
00:09:00,640 --> 00:09:01,812
Sombras más nítidas.
129
00:09:01,892 --> 00:09:03,225
Trajes de gángster.
130
00:09:03,250 --> 00:09:04,961
Configuraciones nocturnas.
131
00:09:07,023 --> 00:09:08,027
Asesinato.
132
00:09:08,052 --> 00:09:09,048
Melodrama.
133
00:09:09,073 --> 00:09:10,209
Periodismo cinematográfico.
134
00:09:11,248 --> 00:09:14,932
Esta escena de La Emperatriz Escarlata
muestra el estilo de Paramount.
135
00:09:15,083 --> 00:09:16,104
Espumoso.
136
00:09:16,151 --> 00:09:17,185
Champán.
137
00:09:17,384 --> 00:09:18,917
Disfraces en exhibición.
138
00:09:19,042 --> 00:09:20,057
Femenino.
139
00:09:20,082 --> 00:09:21,096
Romántico.
140
00:09:21,121 --> 00:09:21,991
Torcido.
141
00:09:22,016 --> 00:09:24,492
Más tomados por los "velados" y por el este.
142
00:09:26,237 --> 00:09:30,309
Dime, Alexei.
¿Todavía me tienes cariño?
143
00:09:30,845 --> 00:09:32,902
Sí, su majestad imperial,
Te amo.
144
00:09:33,793 --> 00:09:36,437
El "sistema de estudio" era un
Línea de producción capitalista.
145
00:09:36,594 --> 00:09:38,424
Fue copiado en todo el mundo.
146
00:09:38,572 --> 00:09:42,600
En India, México, Italia,
Gran Bretaña, China, Hong Kong,
147
00:09:42,625 --> 00:09:44,418
Corea y Francia.
148
00:09:45,503 --> 00:09:49,687
Cada una de esas industrias hizo
Películas formuladas y de imitación.
149
00:09:50,434 --> 00:09:54,961
Pero el sistema también fomentó
experiencia y gusto.
150
00:09:55,468 --> 00:09:57,828
Extravagancia y brillantez.
151
00:09:58,494 --> 00:10:01,314
El fantasma en la máquina
era arte.
152
00:10:53,125 --> 00:10:54,257
153
00:10:54,281 --> 00:10:58,039
A mediados de los años 20, los aburridos edificios
Hacíamos 700 películas al año.
154
00:10:59,867 --> 00:11:02,493
Este es uno de ellos,
El ladrón de Bagdad.
155
00:11:02,938 --> 00:11:05,056
Podría representar a muchos de ellos.
156
00:11:08,689 --> 00:11:10,587
Declara su tema desde el principio.
157
00:11:11,059 --> 00:11:14,766
Un hombre santo muestra
esa felicidad hay que ganarla.
158
00:11:14,768 --> 00:11:16,770
Un retoque del sueño americano.
159
00:11:17,701 --> 00:11:19,673
Luego un plano amplio
de una escena callejera.
160
00:11:19,989 --> 00:11:23,685
Apenas nos damos cuenta del hombre que miente
a la altura de la cabeza de los comerciantes.
161
00:11:24,546 --> 00:11:26,999
Pero luego nos disolvemos hacia adentro
para verlo.
162
00:11:27,335 --> 00:11:28,496
Lo reconocemos.
163
00:11:28,726 --> 00:11:31,430
Él es la estrella de la película.
Douglas Fairbanks.
164
00:11:32,062 --> 00:11:33,508
También es su productor.
165
00:11:34,252 --> 00:11:36,701
el esta dormido en el centro
de la acción.
166
00:11:36,726 --> 00:11:38,958
Sin saber que estamos buscando
a él.
167
00:11:38,960 --> 00:11:40,597
Y nos disolvemos de nuevo.
168
00:11:41,459 --> 00:11:42,504
Iluminación suave.
169
00:11:42,506 --> 00:11:43,610
Enfoque superficial.
170
00:11:43,635 --> 00:11:44,472
Constituir.
171
00:11:44,497 --> 00:11:45,856
Una cierta feminidad.
172
00:11:46,797 --> 00:11:49,276
Pero luego roba
la billetera de un hombre.
173
00:11:49,301 --> 00:11:52,073
Nuestro hermoso héroe soñador.
es un ladrón.
174
00:11:52,098 --> 00:11:54,561
El transeúnte sale de la pantalla por la derecha.
175
00:11:54,914 --> 00:11:56,617
Se da cuenta de que falta su billetera.
176
00:11:56,820 --> 00:11:59,468
Corte a Doug, que parece
pantalla derecha.
177
00:11:59,738 --> 00:12:01,502
La cámara no
cruzar la línea.
178
00:12:01,805 --> 00:12:04,812
Sabemos que está mirando a su víctima.
Sonriente.
179
00:12:05,679 --> 00:12:09,442
En sólo 90 segundos la película
nos ha contado su temática:
180
00:12:09,684 --> 00:12:11,129
Romántico y americano.
181
00:12:11,647 --> 00:12:13,490
Nos introdujo a una sociedad.
182
00:12:14,701 --> 00:12:15,913
Luego una escena.
183
00:12:19,457 --> 00:12:20,723
Luego un individuo.
184
00:12:21,137 --> 00:12:24,825
Nos sedujo con estilo:
La poética de la iluminación.
185
00:12:25,166 --> 00:12:26,959
Nos divirtió con carácter.
186
00:12:27,261 --> 00:12:28,677
Un pícaro simpático.
187
00:12:28,702 --> 00:12:30,946
Un ser humano como nosotros,
pero más glamoroso
188
00:12:30,971 --> 00:12:32,883
y con una vida más emocionante.
189
00:12:34,641 --> 00:12:37,124
Deja el espacio muy claro.
190
00:12:37,955 --> 00:12:40,339
no estamos confundidos
sobre dónde estamos.
191
00:12:41,640 --> 00:12:43,239
La historia comienza, por supuesto.
192
00:12:43,595 --> 00:12:45,597
El ladrón ha roto
en un palacio.
193
00:12:46,011 --> 00:12:47,887
Él escucha que una princesa
está ahí.
194
00:12:48,179 --> 00:12:50,249
Vislumbra su cama de cuento de hadas.
195
00:12:50,778 --> 00:12:52,408
¿Bajará a mirarla?
196
00:12:52,433 --> 00:12:53,441
No.
197
00:12:53,551 --> 00:12:54,605
No.
198
00:12:54,910 --> 00:12:55,921
Quizás.
199
00:13:12,749 --> 00:13:13,812
No.
200
00:13:19,957 --> 00:13:21,040
Sí.
201
00:13:21,986 --> 00:13:24,121
Nosotros tampoco podemos esperar a verla.
202
00:13:28,589 --> 00:13:30,588
El rizo del balcón de fantasía.
203
00:13:31,271 --> 00:13:34,027
La atenuación elegante
de su mosquitero.
204
00:13:34,460 --> 00:13:36,749
Sus pantalones son transparentes ahora.
205
00:13:40,789 --> 00:13:42,066
Él mira a través de la red.
206
00:13:42,299 --> 00:13:43,345
Su sombra.
207
00:13:43,832 --> 00:13:45,477
Cine de Hollywood, la chuchería,
es brillante ante la anticipación de ver.
208
00:13:45,502 --> 00:13:47,859
209
00:13:47,884 --> 00:13:49,268
El deseo de ver.
210
00:13:49,270 --> 00:13:50,610
El placer de ver.
211
00:13:52,493 --> 00:13:54,421
El ladrón se enamora, claro.
212
00:13:54,719 --> 00:13:57,780
Y su amor se pone en movimiento
el resto de la película.
213
00:13:59,158 --> 00:14:01,554
Este tipo de película
generalmente se llama clásico,
214
00:14:01,554 --> 00:14:04,152
pero realmente es romántico.
215
00:14:08,836 --> 00:14:11,601
Se convirtió en el reclamo de Hollywood.
a la fama en los años 20.
216
00:14:12,661 --> 00:14:16,083
Es lo que la mayoría de la gente quiere decir
cuando incluso dicen la palabra "película".
217
00:14:16,321 --> 00:14:18,769
Es la corriente principal, la chuchería.
218
00:14:19,776 --> 00:14:21,666
Así que las películas convencionales de Hollywood
en los años 20
219
00:14:21,691 --> 00:14:23,939
fueron entretenidos y románticos,
220
00:14:23,944 --> 00:14:26,120
pero nuestro tema
es la innovación en el cine.
221
00:14:26,541 --> 00:14:27,805
¿Fueron innovadores?
222
00:14:28,292 --> 00:14:31,732
Algunas de las películas más populares.
de los años 20, las comedias,
223
00:14:31,757 --> 00:14:33,231
ciertamente lo fueron.
224
00:14:40,495 --> 00:14:44,221
Tres cineastas Buster Keaton,
Charlie Chaplin y Harold Lloyd
225
00:14:44,221 --> 00:14:47,424
fueron los más grandes de los
Directores de comedia estadounidenses.
226
00:14:49,041 --> 00:14:51,262
Antes de ellos allí
fue principalmente una payasada.
227
00:14:52,677 --> 00:14:55,527
Esta broma visual en un tren que se mueve rápidamente
era típico.
228
00:14:55,581 --> 00:14:58,206
Una buena risa barata usando un
balde de agua.
229
00:15:00,907 --> 00:15:03,702
Pero luego vino Keaton,
obsesionado por la cámara.
230
00:15:03,938 --> 00:15:05,862
En esta escena de su
película El camarógrafo,
231
00:15:05,862 --> 00:15:07,648
él muestra esa fascinación.
232
00:15:12,289 --> 00:15:16,641
Keaton se convirtió en el mejor cómico.
creador de imágenes que el cine aún no había visto.
233
00:15:23,583 --> 00:15:25,239
Pensaba como un arquitecto.
234
00:15:25,484 --> 00:15:28,446
En esta secuencia de un cortometraje
hizo en 1920,
235
00:15:28,471 --> 00:15:31,214
la casa construida se convierte
un parque infantil.
236
00:15:33,044 --> 00:15:34,717
Cae a su alrededor.
237
00:15:39,910 --> 00:15:42,848
Keaton ayudó a definir
cine mudo.
238
00:15:43,005 --> 00:15:44,424
Él acaba de entenderlo.
239
00:15:45,509 --> 00:15:47,962
ya hemos visto
que consiguió eso en la edición,
240
00:15:47,962 --> 00:15:50,940
un corte reemplaza
un espacio con otro.
241
00:15:51,419 --> 00:15:55,116
Aquí bromea al respecto, como si,
mientras camina por una calle,
242
00:15:55,116 --> 00:15:56,939
De repente se encuentra en la cima de un acantilado.
243
00:15:58,663 --> 00:16:01,965
Pero como muestra esta escena,
él también consiguió esas películas
244
00:16:01,990 --> 00:16:03,476
se trata de mirar.
245
00:16:09,002 --> 00:16:11,531
Y entendió que son
brillante en las audacias.
246
00:16:11,815 --> 00:16:14,533
Él comienza esta secuencia.
con un tiro cenital,
247
00:16:14,533 --> 00:16:16,514
para hacer el edificio
parece muy alto.
248
00:16:19,784 --> 00:16:23,651
En la historia, Buster debe saltar
entre los altos edificios.
249
00:16:24,045 --> 00:16:27,354
Tenía un set construido arriba
Este túnel de la tercera calle en Los Ángeles.
250
00:16:28,449 --> 00:16:31,604
Justo en la cima de esto
antigua foto de archivo del túnel.
251
00:16:33,761 --> 00:16:37,646
La posición de la cámara de Keaton lo hace parecer
mucho más alto que él.
252
00:16:38,410 --> 00:16:40,698
Había una red justo debajo
fuera de tiro.
253
00:16:40,972 --> 00:16:43,502
igual de bien porque
Keaton no lo logró
254
00:16:43,502 --> 00:16:45,549
y quedó muy magullado.
255
00:16:48,515 --> 00:16:51,198
La inventiva de Keaton fue
a menudo muy planificado,
256
00:16:51,198 --> 00:16:53,066
pero a veces espontáneo.
257
00:16:53,920 --> 00:16:57,432
Aquí vio llegar un tren.
y así improvisó un gag
258
00:16:57,457 --> 00:16:59,716
para que parezca él mismo
lo detuvo.
259
00:17:00,102 --> 00:17:01,710
Luego lo empezó de nuevo.
260
00:17:08,047 --> 00:17:10,129
Uno de sus más grandes
películas, El General,
261
00:17:10,129 --> 00:17:12,473
Era una comedia épica sobre un tren.
262
00:17:12,498 --> 00:17:14,544
Se establece durante
la guerra civil americana.
263
00:17:14,921 --> 00:17:17,072
Buster es un conductor de tren sureño.
264
00:17:17,202 --> 00:17:19,785
Un poco excéntrico
obsesionado por el detalle.
265
00:17:22,107 --> 00:17:24,487
En la primera mitad de la película,
él viaja al norte
266
00:17:24,487 --> 00:17:27,787
a la guarida del cautivo,
y rescata a su amada.
267
00:17:32,580 --> 00:17:35,706
Cada broma visual y
configuración en la primera mitad,
268
00:17:35,706 --> 00:17:37,902
se repite y amplifica
en el segundo,
269
00:17:37,902 --> 00:17:39,472
pero en orden inverso.
270
00:17:39,785 --> 00:17:41,201
Obtenemos el patrón.
271
00:17:41,203 --> 00:17:43,810
Vemos el siguiente chiste.
viniendo y nos estamos riendo
272
00:17:43,810 --> 00:17:45,670
incluso antes de que comience.
273
00:17:48,922 --> 00:17:52,523
El clímax de la película se ha llamado:
El evento visual más impresionante
274
00:17:52,548 --> 00:17:56,707
alguna vez organizó una comedia,
tal vez para cualquier tipo de película.
275
00:17:59,348 --> 00:18:01,353
El enemigo del norte avanza,
entonces Keaton prende fuego a un puente.
276
00:18:01,588 --> 00:18:04,556
277
00:18:04,732 --> 00:18:07,712
Su tren cruza.
El puente cede.
278
00:18:08,531 --> 00:18:10,046
Esto no es un truco.
279
00:18:10,325 --> 00:18:12,671
La locomotora y el puente.
eran reales.
280
00:18:14,772 --> 00:18:17,721
El accidente del tren
fue visible en los años venideros.
281
00:18:19,326 --> 00:18:24,658
Tal escala, tan sublime, fue una
Elemento clave del cine mudo.
282
00:18:25,433 --> 00:18:26,597
La mano de obra era barata.
283
00:18:26,877 --> 00:18:28,675
Wall Street no se había derrumbado.
284
00:18:29,468 --> 00:18:32,720
La imaginación era extravagante.
y destapado.
285
00:18:33,061 --> 00:18:37,239
Los estudios aún no tenían miedo
del tamaño de los sueños del director.
286
00:18:38,881 --> 00:18:42,325
Los sueños de Keaton fueron superados
su taquilla.
287
00:18:43,265 --> 00:18:45,818
Finalmente fue despedido por MGM.
288
00:18:48,271 --> 00:18:51,500
Golpeó la botella y vivió
en un remolque en un aparcamiento
289
00:18:51,500 --> 00:18:53,383
al lado de su antiguo estudio.
290
00:19:00,989 --> 00:19:03,494
Fue olvidado durante años,
291
00:19:03,519 --> 00:19:07,838
pero como este raro archivo
imágenes de él muestran,
292
00:19:07,863 --> 00:19:09,738
Keaton estuvo bromeando hasta el final.
293
00:19:09,763 --> 00:19:11,499
Esta pequeña rutina de cigarrillos muestra
todavía tenía la necesidad de improvisar.
294
00:19:11,524 --> 00:19:14,954
295
00:19:15,215 --> 00:19:18,557
En 1965, en el festival de cine de Venecia,
recibió una gran ovación.
296
00:19:18,557 --> 00:19:20,691
297
00:19:20,801 --> 00:19:22,884
Murió al año siguiente.
298
00:19:25,958 --> 00:19:29,336
Entre las decenas de cineastas
quienes fueron influenciados por Keaton
299
00:19:29,336 --> 00:19:32,136
es el palestino, Elia Suleiman.
300
00:19:36,338 --> 00:19:40,650
Esta escena muestra que Sulieman,
como Keaton, filmado con expresión inexpresiva.
301
00:19:41,142 --> 00:19:45,049
Se mantiene alejado de la acción.
Y encuentra divertido el mal humor.
302
00:20:06,953 --> 00:20:09,746
Sólo Buster Keaton
una vez compartió la pantalla
303
00:20:09,771 --> 00:20:13,325
con nuestra próxima gran película muda
El comediante Charlie Chaplin.
304
00:20:13,779 --> 00:20:15,502
En esta escena de Limelight,
305
00:20:15,527 --> 00:20:19,194
Chaplin muestra que mientras estaba
menos en la cámara que Keaton,
306
00:20:19,194 --> 00:20:21,896
él estaba mucho más interesado
movimiento corporal.
307
00:20:42,140 --> 00:20:44,708
Chaplin pensaba como un bailarín
y un vodevil.
308
00:20:45,872 --> 00:20:50,400
Aquí ensaya un movimiento cómico.
antes de filmarlo disfrazado.
309
00:21:14,421 --> 00:21:17,347
Actor y productor
Norman Lloyd conoció a Chaplin
310
00:21:17,347 --> 00:21:22,358
y, también, Alfred Hitchcock, que nació
no muy lejos de Chaplin en Londres.
311
00:21:24,607 --> 00:21:27,281
'El enganche vino de
una familia de clase media.
312
00:21:27,281 --> 00:21:31,067
Su padre era un ave de corral.
comerciante, pescado y aves,
313
00:21:31,067 --> 00:21:37,564
y Hitch siempre tuvo una aspiración
ser parte de ese mundo.
314
00:21:37,994 --> 00:21:42,074
Charlie salió del peor momento.
pobreza que puedas imaginar.
315
00:21:42,193 --> 00:21:44,268
Pobreza increíble.
316
00:21:45,027 --> 00:21:47,279
Quiero decir, cosas como él
y su hermano Sidney,
317
00:21:47,279 --> 00:21:50,874
quien era su medio hermano,
318
00:21:50,899 --> 00:21:54,442
Robar fruta, fruta podrida.
319
00:21:54,492 --> 00:21:56,647
ellos sabrían
donde estaba el carro
320
00:21:56,672 --> 00:21:58,597
con fruta que iba
para ser abandonado.
321
00:21:58,597 --> 00:22:01,118
Irían a buscar esa fruta.
Come esa fruta.
322
00:22:02,457 --> 00:22:07,882
Su madre siendo puesta
en un asilo y fuera.
323
00:22:07,884 --> 00:22:09,127
Dentro y fuera.
324
00:22:09,581 --> 00:22:11,438
creo que su padre
era un bebedor.
325
00:22:11,752 --> 00:22:17,404
Charlie tuvo tal educación.
que está en las películas.'
326
00:22:18,068 --> 00:22:21,771
Y nunca más que
en su foto, El Niño,
327
00:22:21,796 --> 00:22:25,673
que recreó las habitaciones y
Relaciones de la infancia de Chaplin.
328
00:22:25,946 --> 00:22:27,119
Mañanas frías.
329
00:22:27,235 --> 00:22:28,433
Ropa de cama gastada.
330
00:22:28,605 --> 00:22:32,328
La vida en una buhardilla de Londres,
con bañera en la pared.
331
00:22:33,220 --> 00:22:36,040
Chaplin interpreta una versión suya
personaje ya famoso,
332
00:22:36,040 --> 00:22:39,748
un vagabundo sin dinero, que piensa
es un caballero diletante.
333
00:22:40,326 --> 00:22:42,698
¿Quién encuentra un niño huérfano?
y lo levanta.
334
00:22:46,939 --> 00:22:48,832
El chico empieza a trabajar.
para su papá.
335
00:22:48,832 --> 00:22:51,238
el rompe ventanas
para que su papá pueda arreglarlos.
336
00:22:53,797 --> 00:22:57,818
Filmada en Estados Unidos, por supuesto,
pero ventanas y puertas de estilo inglés.
337
00:23:09,324 --> 00:23:12,457
Al final, se llevan al chico.
a un orfanato.
338
00:23:14,304 --> 00:23:19,866
Chaplin consiguió una actuación brillante
de Jackie Coogan cuando se lo llevan.
339
00:23:26,347 --> 00:23:28,452
El cine humanizó el cine cómico.
340
00:23:28,986 --> 00:23:31,467
Es D.W. Griffith lo hizo,
se podría decir.
341
00:23:32,063 --> 00:23:34,961
Mostraba la obra de Chaplin.
empatía apasionada con los pobres.
342
00:23:35,386 --> 00:23:37,596
Fue un gran éxito
alrededor del mundo.
343
00:23:38,278 --> 00:23:40,874
Chaplin era el cine
Charles Dickens.
344
00:23:49,238 --> 00:23:52,472
Construyó su propio estudio en Los Ángeles.
al estilo ingles
345
00:23:52,472 --> 00:23:54,855
y lo filmé en lapso de tiempo.
346
00:23:55,332 --> 00:23:57,857
Algo raro de hacer,
lo que muestra su orgullo por ello.
347
00:23:58,188 --> 00:24:00,306
Tenía el montaje final de sus películas.
348
00:24:00,906 --> 00:24:02,787
Sus estrenos fueron abarrotados.
349
00:24:03,630 --> 00:24:06,336
El estudio hoy parece
una hilera de casas inglesas,
350
00:24:06,336 --> 00:24:08,469
hundido en una megalópolis.
351
00:24:15,231 --> 00:24:17,866
Una escena eliminada de su
película Luces de la ciudad,
352
00:24:17,866 --> 00:24:22,086
que Chaplin hizo diez años después,
muestra cómo funcionaba su mente.
353
00:24:22,582 --> 00:24:24,285
Está en una esquina.
354
00:24:24,285 --> 00:24:26,623
Un trozo de madera está atascado.
en un respiradero.
355
00:24:26,863 --> 00:24:28,697
Chaplin comienza a jugar con él.
356
00:24:28,697 --> 00:24:29,887
Para improvisar.
357
00:24:47,643 --> 00:24:49,774
Los soviéticos pensaron
de él como marxista,
358
00:24:49,774 --> 00:24:52,116
pero Chaplin era
casi un junguiano también.
359
00:24:52,319 --> 00:24:53,538
Un creyente en el juego.
360
00:24:53,802 --> 00:24:54,976
Inspiración.
361
00:24:55,156 --> 00:24:56,921
Encontrar ideas dentro de ti mismo.
362
00:25:02,873 --> 00:25:04,756
Es como si estuviera rasgueando
sobre la mesa,
363
00:25:04,756 --> 00:25:07,294
dejando que su inconsciente
hacer su trabajo.
364
00:25:12,660 --> 00:25:16,951
60 años después, el director británico,
Nicholas Roeg, también pareció intentar
365
00:25:16,951 --> 00:25:20,051
para mostrar las vidas inconscientes
de sus personajes.
366
00:25:21,219 --> 00:25:24,445
'Puede que tengas razón.
Por otra parte, ¿por qué estropear el misterio?
367
00:25:24,956 --> 00:25:27,114
La gente actúa genial.
unos con otros,
368
00:25:27,114 --> 00:25:32,322
pero sus manos, filmadas en primer plano,
sugieren energía mental nerviosa.
369
00:25:35,162 --> 00:25:37,777
La escena eliminada de Chaplin
es un pequeño poema encantador
370
00:25:37,777 --> 00:25:40,312
sobre soñar despierto
en las esquinas de las calles.
371
00:26:04,620 --> 00:26:08,083
Stanley Donen ve ideas.
En Chaplin también.
372
00:26:08,603 --> 00:26:13,123
'Para ser maravillosa coreografía
tiene que tener una idea
373
00:26:13,123 --> 00:26:17,802
que abruma al
toda la producción,
374
00:26:17,804 --> 00:26:20,207
o bailar, o lo que quieras
para llamarlo.
375
00:26:20,527 --> 00:26:23,573
Y eso es lo que es difícil de encontrar.
376
00:26:23,575 --> 00:26:29,155
Una idea genial, maravillosa y abarcadora.
para el número musical.
377
00:26:29,155 --> 00:26:33,039
Bueno, la idea del dictador pateando
El globo es una gran metáfora.
378
00:26:33,039 --> 00:26:37,466
porque es Adolf Hitler
haciendo del mundo su juguete
379
00:26:37,466 --> 00:26:43,428
y la imagen es tan espectacular
que ese es el tipo de cosas de las que estoy hablando.
380
00:26:43,433 --> 00:26:46,871
Si puedes llegar a
ese tipo de idea.
381
00:26:46,871 --> 00:26:49,689
Pero tenía que ser... Primero
él iba a...
382
00:26:49,714 --> 00:26:52,038
No sé cómo pensó en ello,
en que orden,
383
00:26:52,040 --> 00:26:55,127
pero él iba a hacer un
película sobre adolfo hitler
384
00:26:55,152 --> 00:26:57,063
e iba a interpretar a Hitler.
385
00:26:57,069 --> 00:26:59,885
¿Y cómo iba a
hacer de él un bufón
386
00:26:59,885 --> 00:27:06,036
pero no hacerlo ser
el ogro que era
387
00:27:06,037 --> 00:27:09,635
y eso es bastante
un logro.
388
00:27:30,376 --> 00:27:31,986
Fascismo y ballet.
389
00:27:32,307 --> 00:27:35,252
¿Quién más hubiera pensado?
¿Crear una escena como esta?
390
00:27:37,695 --> 00:27:40,952
Nadie más en la historia de
La película combina entretenimiento,
391
00:27:40,952 --> 00:27:46,419
ideas, movimiento, improvisación
y política como Chaplin.
392
00:27:50,977 --> 00:27:54,982
En Francia en los años 40 Chaplin
inspiró a Jacques Tati,
393
00:27:55,007 --> 00:27:57,903
pero Tati se inclinó hacia adelante
y vestía pantalones cortos,
394
00:27:57,903 --> 00:28:00,906
donde Chaplin se inclinó hacia atrás
y llevaba unos largos.
395
00:28:02,260 --> 00:28:07,417
En Italia, Toto se convirtió en una gran estrella.
con el bombín característico de Chaplin
396
00:28:07,417 --> 00:28:10,297
y con chaplin
manera franca y confiada.
397
00:28:11,413 --> 00:28:15,511
Y en la enorme industria cinematográfica de
India, este hombre, megaestrella y director,
398
00:28:15,511 --> 00:28:21,142
Raj Kapoor, modeló su personaje en la pantalla,
"el vagabundo", de Chaplin.
399
00:28:21,151 --> 00:28:22,085
Astuto.
400
00:28:22,087 --> 00:28:23,116
Valeroso.
401
00:28:23,117 --> 00:28:24,026
Inclinándose el sombrero.
402
00:28:24,370 --> 00:28:29,204
Robar a los ricos.
403
00:28:29,204 --> 00:28:34,362
Y en los propios Estados Unidos, el gran director
Billy Wilder veía a Chaplin como su maestro.
404
00:28:35,167 --> 00:28:38,712
Gloria Swanson se hace pasar por él explícitamente
en Sunset Boulevard.
405
00:28:45,572 --> 00:28:48,995
Pero incluso un momento como este en
El gran dictador de Chaplin...
406
00:28:55,006 --> 00:28:59,315
Fue reelaborado en esta escena,
en A algunos les gusta el calor de Wilder.
407
00:29:04,111 --> 00:29:05,273
¡Mira eso!
408
00:29:05,959 --> 00:29:07,474
¡Mira cómo se mueve!
409
00:29:07,476 --> 00:29:11,642
Chaplin cofundó United Artists,
el estudio que hizo que a algunos les gustara.
410
00:29:12,574 --> 00:29:16,032
El estudio fue uno de los grandes
piedras fundacionales de Hollywood.
411
00:29:16,249 --> 00:29:19,186
Chaplin fue
en el torrente sanguíneo del cine americano.
412
00:29:19,892 --> 00:29:23,724
Pero para vergüenza del país,
lo echó en los años 50
413
00:29:23,724 --> 00:29:25,336
porque era de izquierdas.
414
00:29:26,530 --> 00:29:32,938
'Cuando trabajas con un hombre
como Chaplin o Renoir,
415
00:29:32,963 --> 00:29:34,339
tú asimilas.
416
00:29:35,045 --> 00:29:36,440
Esperas su grandeza.
417
00:29:36,913 --> 00:29:40,064
Es decir,
te conviertes en parte de su mundo.
418
00:29:40,828 --> 00:29:43,786
Y tratas de no solo
trabajar en ese nivel
419
00:29:43,811 --> 00:29:48,484
pero tu absorbes
algo de ellos.
420
00:29:49,486 --> 00:29:53,324
Y empiezas a tener la
puntos de vista que tienen,
421
00:29:53,324 --> 00:29:59,728
no es que hayas ignorado
lo tuyo, sino lo que traes
422
00:29:59,753 --> 00:30:07,595
es la capacidad de asimilar
lo que están haciendo.'
423
00:30:11,090 --> 00:30:13,813
El comediante que fue más
influenciado por Chaplin en los años 20
424
00:30:13,813 --> 00:30:17,733
era el hijo de Nebraska
de un fotógrafo, Harold Lloyd.
425
00:30:19,475 --> 00:30:21,688
Al principio Lloyd era demasiado
como Chaplin.
426
00:30:23,074 --> 00:30:26,726
Aquí se encoge de hombros, viste levita.
y luce un bigote.
427
00:30:26,728 --> 00:30:30,687
Pero luego él y su productor
Lo probé con grandes gafas negras de montura.
428
00:30:31,275 --> 00:30:33,257
En aquellos días esto era
una mirada nerd.
429
00:30:33,821 --> 00:30:37,311
Pero si a esto le añadimos el atletismo de Lloyd,
y el coraje de pedernal
430
00:30:37,336 --> 00:30:40,008
que vemos aquí
y tienes un soñador atrevido.
431
00:30:40,237 --> 00:30:41,920
Agresivo y lírico.
432
00:30:42,099 --> 00:30:43,418
Un deportista nerd.
433
00:30:44,651 --> 00:30:47,736
La película más influyente de Lloyd,
Hora de seguridad,
434
00:30:47,761 --> 00:30:51,353
termina con uno de los más famosos
Secuencias del cine de los años 20.
435
00:30:51,784 --> 00:30:54,258
Él interpreta a un paleto que
finge a su novia
436
00:30:54,258 --> 00:30:56,405
que es gerente de una tienda.
437
00:30:57,314 --> 00:31:00,769
En el clímax de la película,
como truco publicitario para la tienda,
438
00:31:00,794 --> 00:31:04,185
Lloyd, que tenía vértigo y
falta el pulgar y el índice
439
00:31:04,185 --> 00:31:07,775
por un lado en la vida real,
sube al edificio.
440
00:31:08,766 --> 00:31:15,050
La secuencia es un obstáculo vertical.
carrera: un pájaro, una red, una tabla, un reloj,
441
00:31:15,050 --> 00:31:20,444
una cuerda, un perro, un ratón, una pistola,
y un anemómetro se interponen en el camino de Lloyd.
442
00:31:37,237 --> 00:31:39,338
Cuando finalmente llega
la parte superior del edificio
443
00:31:39,338 --> 00:31:43,206
la acción llega a un crescendo,
y se abalanza en un arco
444
00:31:43,206 --> 00:31:45,207
en los brazos de su amada.
445
00:31:46,339 --> 00:31:49,144
La subida es una hermosa idea.
en la película.
446
00:32:08,184 --> 00:32:12,509
En el otro lado del mundo,
El gran director japonés, Yasujirô Ozu,
447
00:32:12,509 --> 00:32:15,270
fue influenciado
por el atrevido soñador.
448
00:32:17,557 --> 00:32:21,156
Los estudiantes en esta película han sido
descubrir cómo hacer trampa en los exámenes.
449
00:32:21,361 --> 00:32:26,270
Tienen Harold Lloyd's
tontería confiada, su juvenilidad masculina.
450
00:32:30,053 --> 00:32:33,442
Las comedias fueron las más brillantes, más
cosas entretenidas e innovadoras
451
00:32:33,442 --> 00:32:35,783
salir de
Hollywood en los años 20.
452
00:32:37,265 --> 00:32:40,820
Ellos y el extravagante romance.
de películas como El ladrón de Bagdad
453
00:32:40,845 --> 00:32:44,043
en todo su esplendor,
sus efectos especiales y barrido,
454
00:32:44,068 --> 00:32:48,121
hizo de Hollywood un importante
industria exportadora para Estados Unidos.
455
00:32:50,552 --> 00:32:55,006
Pero algo en su mismo parpadeo,
el hecho de que la chuchería era una fantasía,
456
00:32:55,006 --> 00:32:56,825
lo hizo vulnerable.
457
00:32:57,687 --> 00:33:01,469
Este sueño arquitectónico de Bagdad
No es la verdadera Bagdad, por supuesto.
458
00:33:01,625 --> 00:33:03,564
Ésta es la verdadera Bagdad.
459
00:33:05,732 --> 00:33:08,371
Decir eso puede hacer añicos
la chuchería.
460
00:33:08,969 --> 00:33:11,448
La realidad puede romper la fantasía.
461
00:33:11,473 --> 00:33:13,975
Y en los años 20,
462
00:33:14,000 --> 00:33:17,267
varios cineastas
Ya me di cuenta de esto.
463
00:33:19,252 --> 00:33:22,345
Querían mostrar esto:
vida real.
464
00:33:22,347 --> 00:33:24,243
sin los disfraces
y brillo.
465
00:33:24,806 --> 00:33:26,066
No ficción.
466
00:33:27,118 --> 00:33:31,280
En 1921, un explorador irlandés-estadounidense,
Robert Flaherty,
467
00:33:31,305 --> 00:33:35,195
hizo la película de no ficción más larga
hasta ahora en la historia del cine,
468
00:33:35,331 --> 00:33:36,956
Nanook del Norte.
469
00:33:37,870 --> 00:33:39,160
Está ambientada en Alaska.
470
00:33:39,270 --> 00:33:42,691
Y tiene bonito pero convencional.
tomas escénicas como esta.
471
00:33:42,825 --> 00:33:46,045
Pero luego se centra en
un verdadero hombre itivinuit,
472
00:33:46,045 --> 00:33:47,882
Nanook y su familia.
473
00:33:48,645 --> 00:33:50,754
Nanook del Norte
no fue un diario de viaje.
474
00:33:50,847 --> 00:33:53,480
Miró fijamente el rostro de Nanook.
475
00:33:53,778 --> 00:33:57,932
Se trataba de su psicología,
su mítica lucha contra los elementos.
476
00:33:57,911 --> 00:34:02,136
Como Chaplin y D.W. Griffith,
Flaherty era un romántico,
477
00:34:02,136 --> 00:34:08,304
pero usando personas que no son actores, ni estrellas,
Aquí no hay Douglas Fairbanks ni Garbo.
478
00:34:09,650 --> 00:34:12,167
Hizo que la audiencia
mirar más éticamente.
479
00:34:21,524 --> 00:34:25,844
Da la casualidad de que Flaherty
escenificó esta escena y otras,
480
00:34:25,869 --> 00:34:29,687
pero Nanook del Norte
fue un gran éxito en todo el mundo.
481
00:34:31,927 --> 00:34:34,723
La gente había visto un verdadero
hombre, un padre juguetón
482
00:34:34,723 --> 00:34:37,128
con un sentido de
humor, en pantalla.
483
00:34:52,293 --> 00:34:54,997
Podrías comprar Nanook
barras de helado.
484
00:34:55,398 --> 00:34:59,856
La muerte de nanook, dos años después,
del hambre, ocupó los titulares.
485
00:35:03,640 --> 00:35:09,059
Y así el documental, como forma de arte,
como género viable, nació.
486
00:35:12,602 --> 00:35:15,802
A menudo se piensa que el documental
como mera información
487
00:35:15,802 --> 00:35:21,159
pero, de hecho, el cine de no ficción se encuentra entre
Lo más innovador en la historia del cine.
488
00:35:22,790 --> 00:35:26,021
La película iraní de Forugh Farrokhzad,
La Casa es negra,
489
00:35:26,021 --> 00:35:28,751
hermoso seguimiento usado
tiros para convertir una casa
490
00:35:28,751 --> 00:35:31,902
para personas con lepra
en un poema cinematográfico.
491
00:35:41,712 --> 00:35:47,065
En este ensayo cinematográfico, Sans soleil,
Chris Marker filmó lugares reales
492
00:35:47,090 --> 00:35:48,552
en Japón y en otros lugares.
493
00:35:48,713 --> 00:35:52,555
Luego escribió un comentario ficticio.
en el que una mujer imaginaria
494
00:35:52,651 --> 00:35:55,548
citas de cartas inventadas
del cineasta.
495
00:35:56,391 --> 00:35:59,814
Él escribió: Acabo de regresar de
Hikida, la isla del norte.
496
00:36:00,336 --> 00:36:03,812
Japoneses ricos y apresurados
toman el avión, otros toman el ferry.
497
00:36:04,740 --> 00:36:07,214
Esperando. Inmovilidad.
Trozos de sueño.
498
00:36:07,707 --> 00:36:11,651
Curiosamente todo eso me hace
piense en una guerra pasada o futura.
499
00:36:12,206 --> 00:36:16,240
Palabras imaginadas en la parte superior
de imágenes de no ficción.
500
00:36:16,568 --> 00:36:22,110
Es por eso que entro
muchos problemas cuando regresé.
501
00:36:24,692 --> 00:36:29,090
Porque estaba en el marco mental
de bueno, solo regresa
502
00:36:29,115 --> 00:36:31,176
desde un lugar donde todos
me quiere muerto.
503
00:36:32,511 --> 00:36:34,678
Y el director Brian Hill y
y el poeta Simon Armitage
504
00:36:34,678 --> 00:36:37,576
entrevistó a este hombre sobre
sus experiencias de guerra,
505
00:36:37,576 --> 00:36:39,880
luego giró su
palabras en poemas,
506
00:36:39,880 --> 00:36:44,184
luego le hizo decir los poemas
para hacer que sus recuerdos sean mágicos.
507
00:36:44,693 --> 00:36:48,479
Salida de heridas o quemaduras a la cara.
Eres simplemente blando de la cabeza.
508
00:36:50,542 --> 00:36:55,979
Y el ejército británico no es el lugar
por un bastardo mentiroso o un caso perdido.
509
00:37:00,073 --> 00:37:03,040
Míralo ahora.
Míralo todo el tiempo.
510
00:37:03,979 --> 00:37:07,771
En los años 60, Jørgen Leth
hizo este corto documental
511
00:37:07,771 --> 00:37:08,978
El Humano perfecto.
512
00:37:09,057 --> 00:37:11,624
En un documental realizado
casi 40 años después,
513
00:37:11,624 --> 00:37:16,404
preguntó el director Lars Von Trier
Leth para rehacer el original.
514
00:37:16,404 --> 00:37:22,720
cinco veces, cada vez
con un nuevo y sorprendente desafío.
515
00:37:27,907 --> 00:37:31,150
Todos estos son innovadores de alto
puntos en la historia de la película,
516
00:37:31,935 --> 00:37:35,543
y mostrar ese documental
directores, desde Flaherty en adelante,
517
00:37:35,543 --> 00:37:37,374
eran realmente codirectores.
518
00:37:37,687 --> 00:37:41,775
La otra mitad del equipo directivo
era la vida real misma.
519
00:37:51,119 --> 00:37:54,467
De vuelta en Los Ángeles en los años 20,
tal vez fue ver documentales
520
00:37:54,467 --> 00:37:57,280
como Nanook del Norte
que llevó a nuestro próximo cineasta
521
00:37:57,280 --> 00:38:00,915
utilizar el realismo para socavar
La fantasía de Hollywood.
522
00:38:02,591 --> 00:38:06,378
Un director llamado Erich Von Stroheim
asumió el establecimiento.
523
00:38:07,275 --> 00:38:11,095
Aquí se filmó a sí mismo de lleno,
surgiendo de la oscuridad.
524
00:38:11,197 --> 00:38:11,994
Sonriendo.
525
00:38:12,019 --> 00:38:13,090
Cicatrizado.
526
00:38:13,200 --> 00:38:18,386
Eric Von Stroheim fue uno de
los pocos genios legítimos
527
00:38:18,386 --> 00:38:21,733
de los primeros días del silencio.
528
00:38:22,197 --> 00:38:30,699
Era un hombre de tal visión.
y fue un gran poeta y artista
529
00:38:30,724 --> 00:38:34,127
que no encontró nada
pero problemas en Hollywood.
530
00:38:34,127 --> 00:38:37,901
El impulso de Stroheim hacia el realismo
Era más obsesivo que el de Flaherty.
531
00:38:37,981 --> 00:38:40,058
Aquí incluso muestra a una actriz.
532
00:38:40,083 --> 00:38:42,452
cómo hacer algo simple
como peinarse.
533
00:38:42,615 --> 00:38:44,439
Un pequeño detalle en la escena.
534
00:38:45,415 --> 00:38:48,995
Esta es su gigantesca quinta película,
Codicia.
535
00:38:49,558 --> 00:38:51,211
El hombre de la derecha
es dentista.
536
00:38:51,485 --> 00:38:53,100
Su esposa gana la lotería.
537
00:38:57,773 --> 00:39:01,535
En las impresiones originales, el dinero
estaba teñido a mano de amarillo.
538
00:39:07,657 --> 00:39:09,362
Mientras se vuelve obsesivamente codiciosa,
539
00:39:09,362 --> 00:39:12,270
entonces su marido se convierte
borracho y sin dinero.
540
00:39:12,596 --> 00:39:13,241
Él la golpea.
541
00:39:21,808 --> 00:39:25,014
Stroheim muestra su agonía,
su pequeñez.
542
00:39:35,813 --> 00:39:37,306
Finalmente el hombre
asesina a su esposa
543
00:39:37,306 --> 00:39:40,220
y, en este famoso clímax
baleado en el valle de la muerte,
544
00:39:40,220 --> 00:39:44,043
también mata a un rival
quien lo sacó del negocio.
545
00:39:44,670 --> 00:39:47,263
Por ahora el amarillo,
el color del dinero,
546
00:39:47,263 --> 00:39:49,642
ha inundado el mundo entero
de la historia.
547
00:39:55,041 --> 00:40:00,596
Y, mientras el hombre está esposado
al cuerpo, por lo que él mismo debe perecer.
548
00:40:07,162 --> 00:40:11,460
La historia por sí sola muestra el desprecio de Stroheim.
por el romance de Hollywood, por la chuchería.
549
00:40:12,290 --> 00:40:14,153
Al igual que sus técnicas.
550
00:40:14,868 --> 00:40:18,199
Filmó cada escena de la
novela de Frank Norris,
551
00:40:18,224 --> 00:40:19,846
en el que se basó la película.
552
00:40:20,252 --> 00:40:22,084
Nueve meses de rodaje.
553
00:40:25,217 --> 00:40:28,346
A veces, como aquí,
en calor para hornear.
554
00:40:28,699 --> 00:40:30,599
Los actores llegaron al límite.
555
00:40:30,601 --> 00:40:33,566
Un presupuesto de 1,5 millones de dólares.
556
00:40:40,625 --> 00:40:43,322
La película terminada duró 7 horas.
557
00:40:43,702 --> 00:40:47,885
Stroheim era el Emile Zola
o Dostojevski del cine.
558
00:41:03,424 --> 00:41:08,619
Director de fotografía Carl [...] :
'Al principio de su vida fue visitado
559
00:41:08,619 --> 00:41:12,550
por tan grande humillación.
560
00:41:12,798 --> 00:41:18,904
Tan profundo, interior y psíquico
heridas que hubo en el
561
00:41:18,904 --> 00:41:24,981
un deseo loco de usar
su genio como arma.
562
00:41:27,321 --> 00:41:29,753
MGM odió los resultados.
563
00:41:29,983 --> 00:41:32,589
El ultrarrealismo de Stroheim se convirtió
un estigma.
564
00:41:33,028 --> 00:41:35,344
No llegó a dirigir
muchas más películas.
565
00:41:35,485 --> 00:41:40,903
Aquí, en 1948, regresa a su casa.
ciudad de Viena para dirigir una película,
566
00:41:40,928 --> 00:41:42,119
pero no salió nada.
567
00:41:42,596 --> 00:41:47,477
En 1950, vio la versión recortada de
Codicia, y lloró.
568
00:41:48,011 --> 00:41:49,976
Dijo que la película estaba muerta.
569
00:41:53,143 --> 00:41:56,198
Ese mismo año, Stroheim
jugó el mayordomo protector
570
00:41:56,198 --> 00:41:58,647
en Billy Wilder
Sunset Boulevard.
571
00:42:02,335 --> 00:42:07,308
En esta famosa escena, Wilder muestra
estrella de cine de ficción Norma Desmond
572
00:42:07,308 --> 00:42:09,449
viendo una de sus viejas películas.
573
00:42:10,338 --> 00:42:15,700
El clip es sublime y extravagante.
Película real de los años 20, Queen Kelly.
574
00:42:16,493 --> 00:42:19,538
Fue dirigido, en aquel entonces,
por nadie más
575
00:42:19,538 --> 00:42:22,959
que lo sublime, extravagante,
Erich von Stroheim.
576
00:42:23,111 --> 00:42:26,633
Por razones complicadas la película
nunca vio la luz del día.
577
00:42:29,590 --> 00:42:33,082
Tres años después del de Von Stroheim
Codicia, otra película de MGM
578
00:42:33,082 --> 00:42:38,219
intentó retratar los Estados Unidos de los años 20 con mucha
Más realismo que el cine romántico.
579
00:42:39,197 --> 00:42:41,846
Se convirtió en la mayor crisis anterior a la de Wall Street.
580
00:42:41,846 --> 00:42:44,436
Imagen del problema social de su época.
581
00:42:45,779 --> 00:42:49,567
La multitud cuenta la historia
de una pareja normal y corriente de Nueva York.
582
00:42:50,060 --> 00:42:52,188
Tienen una hija, pero ella muere.
583
00:42:53,372 --> 00:42:56,720
En esta desgarradora escena,
el padre cree que su hija muerta
584
00:42:56,745 --> 00:43:00,522
está simplemente durmiendo, y así
intenta silenciar el ruido de la calle
585
00:43:00,522 --> 00:43:02,958
para que no lo haga
perturbar su sueño.
586
00:43:08,723 --> 00:43:12,490
El director de The Crowd,
King Vidor, conoció a James Joyce en París.
587
00:43:12,667 --> 00:43:16,383
Adoraba a D.W. Las ideas de Griffiths
Intolerancia épica.
588
00:43:16,705 --> 00:43:20,009
Él era esa rara bestia de Hollywood,
un intelectual.
589
00:43:21,382 --> 00:43:25,906
En sus películas casi nunca aparecen villanos,
y fueron escritos en su mayoría por mujeres.
590
00:43:30,336 --> 00:43:33,969
Vidor impulsó el realismo en la actuación.
más allá de la norma de Hollywood.
591
00:43:34,409 --> 00:43:38,230
Aquí filma a la actriz principal.
en la multitud en toma estática,
592
00:43:38,230 --> 00:43:41,554
una toma bastante larga,
sin ropa ni conjunto lujoso.
593
00:43:41,984 --> 00:43:44,100
Sólo su creciente desesperación.
594
00:44:19,430 --> 00:44:23,474
The Crowd fue la primera película
utilizar Nueva York ampliamente como ubicación.
595
00:44:24,169 --> 00:44:26,040
Vidor utilizó cámaras ocultas.
596
00:44:26,492 --> 00:44:30,753
Eligió a un actor desconocido,
James Murray, en lugar de una estrella.
597
00:44:31,795 --> 00:44:34,686
Para mostrar la escala de la oficina.
donde trabajaba el marido,
598
00:44:34,686 --> 00:44:37,434
Él diseñó esta magnífica secuencia.
599
00:44:37,851 --> 00:44:43,719
Una toma aérea de estudio con una grúa encuentra
John entre los otros escritorios idénticos.
600
00:44:45,166 --> 00:44:50,446
Billy Wilder lo repitió en The Apartment,
una reelaboración agridulce de la película de Vidor.
601
00:44:52,519 --> 00:44:55,192
Nos disolvemos a través
al hombre común de Wilder,
602
00:44:55,192 --> 00:44:58,512
interpretado por jack limon
en el mismo centro del marco.
603
00:44:59,911 --> 00:45:03,095
Y Orson Welles usó lo mismo.
idea visual en El Juicio,
604
00:45:03,095 --> 00:45:07,233
exagerando al estirar
hacia arriba y usando personas pequeñas,
605
00:45:07,233 --> 00:45:10,964
e incluso muñecos, y más pequeños.
escritorios al fondo
606
00:45:10,964 --> 00:45:12,822
para forzar la perspectiva.
607
00:45:14,605 --> 00:45:20,436
MGM estaba inquieta por la negativa de la multitud
para romantizar la vida ordinaria de Nueva York.
608
00:45:20,924 --> 00:45:23,989
Hicieron disparar a Vidor
siete finales diferentes
609
00:45:23,989 --> 00:45:26,001
en diversos matices de optimismo.
610
00:45:26,865 --> 00:45:31,835
'Dicen que para un estudio sintonizado
a imágenes glamorosas y finales felices,
611
00:45:31,860 --> 00:45:35,058
que era para entonces,
y muchos años después.
612
00:45:35,199 --> 00:45:41,002
Para tener una imagen realista
que puso el foco
613
00:45:41,027 --> 00:45:44,582
sobre el matrimonio
y sobre cualquier tipo de vida estadounidense.
614
00:45:44,963 --> 00:45:47,472
Y entonces, no puedes tener
un final feliz en eso.
615
00:45:47,684 --> 00:45:52,231
Simplemente no encajaría.
Pero el estudio no lo sabía.
616
00:45:52,778 --> 00:45:55,085
Estaban perdidos.
617
00:45:55,485 --> 00:45:57,692
¿Qué clase de cómo terminar con esto?
foto felizmente?
618
00:45:58,058 --> 00:46:01,960
Así que en realidad hicimos siete
terminaciones y lo probé.
619
00:46:01,985 --> 00:46:06,280
Siete avances con los distintos
finales y finalmente surgí
620
00:46:06,282 --> 00:46:09,100
con el final donde esta
perdido de nuevo en la multitud
621
00:46:09,100 --> 00:46:12,321
y la cámara se mueve
atrás, atrás, atrás.
622
00:46:22,665 --> 00:46:26,551
The Crowd resume mucho
sobre el cine de los años 20 y 30.
623
00:46:26,798 --> 00:46:30,671
Mostró el surgimiento de una sociedad de masas,
se centró en el hombre común,
624
00:46:30,671 --> 00:46:32,201
como lo harían las películas francesas.
625
00:46:32,627 --> 00:46:35,714
Y mostró la energía cinética.
de las propias ciudades.
626
00:46:35,739 --> 00:46:39,450
Sus ritmos y composiciones,
como las películas alemanas
627
00:46:39,450 --> 00:46:41,802
de Fritz Lang y
Walter Rutmann.
628
00:46:44,071 --> 00:46:46,649
Y las películas soviéticas
de Dziga Vertov.
629
00:47:00,867 --> 00:47:05,222
En la propia Unión Soviética en los años 20,
esta maravillosa película se reprodujo
630
00:47:05,222 --> 00:47:08,666
con la idea rebelde
de realismo y ciudades.
631
00:47:09,470 --> 00:47:15,584
Estamos en Marte. Son todos los ángulos,
diagonales, trajes modernistas.
632
00:47:16,910 --> 00:47:23,588
Esta es la reina Aelita. A ella se le muestra la tierra
por primera vez y ve una ciudad.
633
00:47:34,154 --> 00:47:35,159
Un acorazado.
634
00:47:40,843 --> 00:47:43,426
Luego, un enfoque
a un balcón en Moscú.
635
00:47:48,826 --> 00:47:53,419
La reina ha vislumbrado algo real,
tierra, y ella la quiere.
636
00:48:06,582 --> 00:48:09,735
Llegaremos al famoso soviético.
próximamente películas de los años 20,
637
00:48:09,735 --> 00:48:14,690
pero los de este director,
Yakov Protazanov, son bastante diferentes a ellos.
638
00:48:16,861 --> 00:48:19,769
Protazanov trabajó al mismo tiempo.
como director de esta película,
639
00:48:19,769 --> 00:48:21,050
Yevgueni Bauer.
640
00:48:22,023 --> 00:48:26,654
Un erudito estudia en su habitación.
Bonita iluminación lateral.
641
00:48:27,606 --> 00:48:31,659
Llega la tía del erudito.
Bauer usa una puerta abierta
642
00:48:31,684 --> 00:48:33,954
para crear una hendidura en la pantalla,
como un cuadro de Vermeer.
643
00:48:37,086 --> 00:48:39,552
Más tarde, estamos en el estudio del erudito.
644
00:48:40,549 --> 00:48:43,498
Atrevidamente por el momento,
una fuente de luz principal
645
00:48:43,523 --> 00:48:46,071
está en el tiro, aquí
en primer plano.
646
00:48:50,484 --> 00:48:51,782
Valientemente natural.
647
00:48:53,353 --> 00:48:56,562
Más tarde, el estudioso ve un
hermosa actriz en el escenario,
648
00:48:56,562 --> 00:49:02,229
luego, sorprendentemente, consigue
una carta suya, pidiendo una reunión.
649
00:49:03,774 --> 00:49:05,378
Él la espera en la nieve.
650
00:49:05,625 --> 00:49:09,593
Ella llega al fondo de
esta toma: una composición atrevida.
651
00:49:09,618 --> 00:49:11,510
Filmado con luz natural.
652
00:49:32,570 --> 00:49:36,342
Y luego la actriz muere.
y el erudito empieza a soñar con ella.
653
00:49:38,727 --> 00:49:42,672
Aquí, en un campo, ella camina.
en un haz de luz intensa.
654
00:50:01,696 --> 00:50:03,869
Al final de la película,
en su lecho de muerte,
655
00:50:03,869 --> 00:50:07,981
exhausto de lamentos,
La tía del erudito lo consuela.
656
00:50:09,722 --> 00:50:13,487
Luego Bauer se disuelve
Del azul nocturno al blanco y negro.
657
00:50:14,115 --> 00:50:16,550
El fantasma de la actriz.
También está en la habitación.
658
00:50:16,939 --> 00:50:19,443
Y así el erudito se agita
una vez más.
659
00:50:20,438 --> 00:50:24,057
Su tía no puede ver a la actriz.
por supuesto y se enoja.
660
00:50:36,908 --> 00:50:39,991
Donde el cine romántico
normalmente era optimista,
661
00:50:40,016 --> 00:50:42,559
estas primeras películas rusas
fueron lamentos.
662
00:50:42,808 --> 00:50:45,976
Pesimista en cierto modo,
sobre el realismo del dolor
663
00:50:45,976 --> 00:50:48,066
y pérdida y anhelo.
664
00:51:00,956 --> 00:51:03,084
Se podría pensar que películas como
Nanook del Norte
665
00:51:03,084 --> 00:51:04,950
y La avaricia y La multitud
666
00:51:04,950 --> 00:51:08,581
y los de Yevgeni Bauer
ser la última palabra en realismo
667
00:51:08,581 --> 00:51:11,404
en el cine en este momento, pero no.
668
00:51:13,414 --> 00:51:18,493
Un cineasta danés profundamente serio
Desafió el cine romántico y fantástico.
669
00:51:18,493 --> 00:51:20,966
con un sentimiento tan profundo
realismo que era
670
00:51:20,966 --> 00:51:23,371
una reforma de un solo hombre.
671
00:51:23,744 --> 00:51:27,093
Socavando el emocionalismo
del cine convencional
672
00:51:27,093 --> 00:51:29,298
con una reserva espiritual.
673
00:51:30,381 --> 00:51:33,381
Mira esta escena de
La Pasión de Juana de Arco.
674
00:51:36,255 --> 00:51:41,690
Joan, la niña católica francesa del siglo XV,
quien fue acusado de brujería,
675
00:51:41,715 --> 00:51:44,587
acaba de firmar un
declaración que niega a Dios,
676
00:51:44,587 --> 00:51:45,712
para salvar su vida.
677
00:52:02,393 --> 00:52:06,150
La actriz Marie Falconetti había
nunca antes había estado en una película,
678
00:52:06,150 --> 00:52:07,782
ni ella volvería a hacerlo.
679
00:52:09,968 --> 00:52:11,964
Ella ha sido filmada sólo en primer plano.
680
00:52:13,160 --> 00:52:14,563
Casi no usa maquillaje.
681
00:52:14,997 --> 00:52:16,494
Puedes ver sus pecas.
682
00:52:17,072 --> 00:52:19,442
Sus pestañas están enmarañadas
con lágrimas.
683
00:52:20,671 --> 00:52:24,523
El pelo de Falconetti estaba cortado.
justo antes de que se rodara esta escena.
684
00:52:25,359 --> 00:52:27,210
El rodaje se realizó en silencio.
685
00:52:27,519 --> 00:52:31,661
Qué atmósfera en el set.
que incluso algunos de los electricistas lloraron.
686
00:52:32,383 --> 00:52:34,077
Mira la iluminación y el enfoque.
687
00:52:34,592 --> 00:52:36,099
No hay profundidad en la imagen.
688
00:52:36,324 --> 00:52:37,716
Nada en segundo plano.
689
00:52:40,325 --> 00:52:42,373
Sin decorado ni sombras.
690
00:52:43,323 --> 00:52:45,993
Las paredes estaban pintadas de rosa.
para quitarles el brillo,
691
00:52:45,993 --> 00:52:49,208
para no desmerecer
del rostro de falconetti.
692
00:52:50,965 --> 00:52:56,123
El escenógrafo Hermann Warmm,
Pintó las sombras en Caligari.
693
00:53:00,332 --> 00:53:04,455
La película fue dirigida en Francia.
por el danés Carl Theodor Dreyer.
694
00:53:05,340 --> 00:53:08,156
él fue criado
en una estricta familia protestante.
695
00:53:09,874 --> 00:53:12,098
falconetti y los demás
están hablando.
696
00:53:12,964 --> 00:53:15,017
Dreyer les hizo decir
las palabras reales
697
00:53:15,017 --> 00:53:18,425
que se hablaron en el juicio
casi 500 años antes.
698
00:53:18,985 --> 00:53:21,751
Pensó que esto le daba
la convicción de la escena.
699
00:53:44,201 --> 00:53:46,718
El inconformista de los 90 Lars Von Trier:
700
00:53:47,472 --> 00:53:49,465
Dreyer es fantástico.
701
00:53:51,151 --> 00:53:52,071
¿Por qué?
702
00:53:52,071 --> 00:53:56,776
Él... Lo mismo que
lo hizo con la decoración,
703
00:53:56,801 --> 00:53:58,490
también lo hizo con el
guión, ¿sabes?
704
00:53:58,490 --> 00:54:02,848
Empezó con un guión muy grueso.
y luego redujo y redujo.
705
00:54:03,184 --> 00:54:09,388
No se que hizo
pero tenía esta sensación monumental, por supuesto,
706
00:54:09,388 --> 00:54:14,326
después de reducirse durante muchos años, es
como una muy buena sopa, ya sabes,
707
00:54:14,351 --> 00:54:16,726
eso se ha ido reduciendo
durante mucho tiempo.
708
00:54:18,518 --> 00:54:24,602
No sé por qué es genial.
pero creo que eso se aplica a todos.
709
00:54:24,602 --> 00:54:26,278
¿Por qué Tarkovsky es genial?
710
00:54:26,278 --> 00:54:29,904
Es realmente difícil decirlo.
pero fue, para mí,
711
00:54:29,904 --> 00:54:33,225
ver sus películas fueron
una especie de revelación.
712
00:54:33,545 --> 00:54:39,924
Entonces es realmente... Deberías estarlo.
Agradezco que sea difícil decirlo.
713
00:54:39,949 --> 00:54:43,146
por qué la gente es genial,
porque es solo algo
714
00:54:43,171 --> 00:54:49,007
que lo sientes muy fuerte y
si no lo sientes fuerte
715
00:54:49,032 --> 00:54:50,578
entonces no son geniales.
716
00:54:52,964 --> 00:54:57,101
Dreyer nació fuera del matrimonio,
Adoptado y criado como luterano.
717
00:54:57,349 --> 00:55:01,456
Vivió aquí y se fue
a iglesias como ésta.
718
00:55:02,022 --> 00:55:05,195
Aunque no creía en Dios,
la pureza y la sencillez
719
00:55:05,195 --> 00:55:09,488
de las iglesias luteranas parecían
haber formado el ojo interior de Dreyer.
720
00:55:10,142 --> 00:55:13,052
el es el maestro
de decoración minimalista.
721
00:56:29,865 --> 00:56:35,777
Incluso en su primera película, El presidente,
parece querer simplificar y purificar
722
00:56:35,802 --> 00:56:37,344
sus imágenes de forma protestante.
723
00:56:47,596 --> 00:56:50,535
Establece en ese momento
Por lo general, estaban abarrotados, así.
724
00:56:52,151 --> 00:56:54,606
Pronto empezó a filmar.
en días brumosos.
725
00:56:54,689 --> 00:56:57,637
O hacia la luz
para suavizar sus imágenes.
726
00:56:58,107 --> 00:57:00,807
Sus disparos se volvieron más pálidos, más blancos.
727
00:57:04,195 --> 00:57:09,117
Su inquietante película de vampiros Vampyr,
presenta sombras contra una pared blanca.
728
00:57:16,545 --> 00:57:18,827
Tienen vida propia.
729
00:57:24,250 --> 00:57:28,023
Y, en su famoso final, un
Muere el cómplice del vampiro
730
00:57:28,023 --> 00:57:30,893
asfixiándose en harina blanca.
731
00:57:33,277 --> 00:57:37,529
El uso absolutamente sobrio que hace Dreyer de
La blancura era tremendamente rebelde.
732
00:57:37,531 --> 00:57:40,721
El cine romántico de Hollywood fue
Se supone que es decorativo.
733
00:57:40,723 --> 00:57:41,785
Lleno de detalles.
734
00:57:41,787 --> 00:57:43,337
No en blanco.
735
00:57:45,296 --> 00:57:49,261
Ningún otro director en la historia de
El cine se preocupaba mucho por la blancura,
736
00:57:49,261 --> 00:57:52,205
su sencillez,
su espiritualidad.
737
00:57:53,105 --> 00:57:57,236
Al final de su película Ordet,
(La Palabra) una mujer cobra vida
738
00:57:57,236 --> 00:58:00,672
en un blanco, enteramente
habitación sin decorar.
739
00:58:22,428 --> 00:58:27,222
En la última película de Dreyer, muchos años después,
una mujer cree tan completamente
740
00:58:27,222 --> 00:58:30,382
en el poder del amor
que la filme como
741
00:58:30,382 --> 00:58:33,928
si a través de un blanco
malla, como si estuviera en el cielo,
742
00:58:33,953 --> 00:58:35,546
y ella dice esto:
743
00:59:02,810 --> 00:59:05,252
La seriedad de Dreyer era
profundamente pasado de moda
744
00:59:05,252 --> 00:59:09,643
y, entonces, en los años 50,
no hacer sus películas,
745
00:59:09,802 --> 00:59:11,478
dirigió este cine.
746
00:59:16,326 --> 00:59:20,442
El instituto de cine danés ahora
Tiene un centro de estudios dedicado a su trabajo.
747
00:59:44,104 --> 00:59:47,712
Es difícil no ver el de Dreyer.
Reducción radical del decorado y la decoración.
748
00:59:47,712 --> 00:59:51,921
en Lars Von Trier completamente
set menos película Dogville.
749
00:59:55,250 --> 00:59:56,801
750
00:59:56,826 --> 00:59:59,544
esto fue todo lo contrario
del cine romántico de Hollywood.
751
00:59:59,666 --> 01:00:04,275
A un millón de kilómetros de lo decorativo
esplendor de El ladrón de Bagdad.
752
01:00:06,305 --> 01:00:08,829
Martha, necesito repetir,
no necesitamos el órgano.
753
01:00:09,508 --> 01:00:12,164
Podemos ser espirituales sin cantar
o leer la Biblia.
754
01:00:13,078 --> 01:00:15,466
Son casi las siete.
No olvides tu timbre ahora.
755
01:00:16,888 --> 01:00:20,484
Este es el guión original.
de la película de Dreyer Juana de Arco.
756
01:00:22,430 --> 01:00:26,171
Esbozó una idea para una imagen.
en la película al margen.
757
01:00:31,894 --> 01:00:36,160
Dreyer había purgado el cine mudo
de su espectáculo su decoración,
758
01:00:36,160 --> 01:00:38,483
su acción, su chuchería.
759
01:00:38,825 --> 01:00:41,924
Lo que quedó fue
una niña frente a su Dios.
760
01:00:42,403 --> 01:00:43,614
Frente a la cámara.
761
01:00:44,923 --> 01:00:48,689
Años más tarde, el gran francés
director inconformista, Jean-Luc Godard,
762
01:00:48,689 --> 01:00:54,269
tuvo su amante y musa, Anna Karina,
ir al cine, en su película Vivre sa Vie.
763
01:00:54,850 --> 01:00:57,968
La película que vio fue
La Pasión de Juana de Arco.
764
01:01:06,511 --> 01:01:10,590
El espiritualismo escandinavo de Dreyer
y el fatalismo estaba a un universo de distancia
765
01:01:10,590 --> 01:01:12,701
de este lugar: Hollywood.
766
01:01:13,958 --> 01:01:16,702
Películas escapistas y románticas.
fueron lo que la mayoría de la gente vio
767
01:01:16,727 --> 01:01:18,726
en palacios de cine como estos.
768
01:01:19,241 --> 01:01:21,351
Lugares a los que irías
un duro día de trabajo
769
01:01:21,351 --> 01:01:22,729
para olvidar tus problemas.
770
01:01:22,977 --> 01:01:25,570
Para ver qué utopía
podría sentirse así.
771
01:01:33,718 --> 01:01:37,519
Los directores realistas de los años 20
Apenas pude echar un vistazo a estos lugares.
772
01:01:37,939 --> 01:01:40,854
Pero habían visto algo
brillante en las películas,
773
01:01:40,879 --> 01:01:45,667
la capacidad de capturar la realidad
y hazlo espléndido y conmovedor.
774
01:01:46,796 --> 01:01:48,231
Y esto fue sólo el comienzo.
775
01:01:48,731 --> 01:01:52,722
Cineastas de Alemania, Francia,
Rusia, Japón y China
776
01:01:52,722 --> 01:01:55,385
vería otras grandes cosas
en la tira de película.
777
01:01:57,208 --> 01:02:03,486
Sus descubrimientos harían que la década de 1920
La mejor década en la historia del cine.
778
01:02:05,090 --> 01:02:09,653
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